上周，研習(xí)君發(fā)布了
南京正大2018春拍預(yù)告
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?春拍來(lái)了，五大專(zhuān)場(chǎng)集結(jié)四海萃珍?
?只看照片就美翻了整個(gè)春天！
大家紛紛表示真的美翻了
這個(gè)春天又多了一個(gè)好去處
但是對(duì)于家具收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)
一篇預(yù)告怎么能滿(mǎn)足
好奇、涉獵、淘寶、比較
的眾多復(fù)雜心理需求
所以，從今天開(kāi)始
研習(xí)君將為大家
分專(zhuān)場(chǎng)、分專(zhuān)題；全方位、全角度
解析正大2018春季拍賣(mài)
拍賣(mài)時(shí)間
四月二十六日
正大明清古典家具
專(zhuān)場(chǎng)·上
正大明清古典家具專(zhuān)場(chǎng)（上）是本次春拍的第一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，也是分量最重的一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，十幾年的積累構(gòu)筑起正大在木器圈的“風(fēng)向標(biāo)”地位。
本次專(zhuān)場(chǎng)在延續(xù)優(yōu)勢(shì)與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)明清時(shí)期傳世之作以及黃花梨、紫檀家具共40件（套），其中甄選貞穆堂主人楊波先生收藏黃花梨家具20件（套），生動(dòng)展現(xiàn)了楊波先生的個(gè)人收藏以及明清時(shí)期中國(guó)家具的廣闊歷史。
讓人眼前一亮的是，在本次預(yù)展的布展空間中融入了楊波先生創(chuàng)作的10幅當(dāng)代水墨畫(huà)作，文人化、線(xiàn)條化的古典家具與抽象化、觀(guān)念化的色塊表達(dá)將古典與現(xiàn)代風(fēng)格融合得恰到好處。而關(guān)于楊波先生與古典家具以及書(shū)畫(huà)的淵源，要從十幾年前甚至更早些時(shí)候開(kāi)始講起——
十余年前，一條“金條換木頭”的橫幅像天方夜譚一般出現(xiàn)在北京紅木大觀(guān)園中，現(xiàn)場(chǎng)的桌子上擺放著一排排金條，當(dāng)時(shí)的人們難以想象，黃金與木頭怎么可以相提并論，但是黃金的誘惑還是招來(lái)了不少的人的圍觀(guān)，各個(gè)木材廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)、技術(shù)員、銷(xiāo)售員紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等家具零部件趕來(lái)兌換，有的甚至拿來(lái)木頭鍋蓋、燒火棒等木制品，只是沒(méi)有一根木頭是主辦方所要求的黃花梨木，熙熙攘攘兩天，一塊金條也沒(méi)換出去。
這件事兒的社會(huì)影響非常之巨大，因?yàn)樗谝淮蜗蚬妭鬟f了一個(gè)概念——海南黃花梨價(jià)比黃金，而當(dāng)時(shí)出這個(gè)點(diǎn)子的人，就是楊波。
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元亨利創(chuàng)始人 貞穆堂堂主 楊波先生
現(xiàn)任中國(guó)政治協(xié)商會(huì)議北京市委員、宋莊藝術(shù)區(qū)新的社會(huì)階層人士聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具委員會(huì)主任兼主席團(tuán)常務(wù)主席、中國(guó)家具協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、北京家具協(xié)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)。
其實(shí)在從事古典家具行業(yè)之前，楊波有六、七年的時(shí)間在生意場(chǎng)上為他后來(lái)攢下了足夠的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。這一時(shí)期的楊波就一度癡迷于中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，馳騁于各大拍場(chǎng)，也同樣是在這樣一段時(shí)期，楊波迷上了海南黃花梨。
正當(dāng)生意做得風(fēng)生水起的時(shí)候，他卻做了一件常人不能理解的事情——他撇下了當(dāng)時(shí)所有的生意，只身南下收購(gòu)海南黃花梨木材。
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楊波先生書(shū)畫(huà)《江南樂(lè) 其一》
估價(jià) / 55,000~89,000 RMB
「人生的道路雖然漫長(zhǎng)，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候。」作家柳青的這句名言激勵(lì)了當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的年輕人，也就像楊波后來(lái)所講：「有時(shí)選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。」海南黃花梨，就是楊波的一個(gè)拐點(diǎn)，這個(gè)選擇和定位，直接影響了后來(lái)元亨利在中國(guó)古典家具市場(chǎng)的頭把交椅地位。
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癡迷上黃花梨的楊波，喜歡與黃花梨有關(guān)的一切，味道、紋理、觸感等等等等，這種喜歡的背后，是根植于內(nèi)心對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的崇敬與信仰。在海南本地，說(shuō)起楊波的大名無(wú)人不知，人們談起收購(gòu)黃花梨的往事也津津樂(lè)道。
元亨利掌門(mén)人
十年間，楊波每年都要到海南十多次收集木料，運(yùn)回北京做成家具，在這個(gè)過(guò)程中他找到了一個(gè)企業(yè)、一個(gè)行業(yè)較好的發(fā)展模式，同時(shí)將黃花梨這種承載著豐厚歷史文化的珍貴木材重新拉回大眾視野，推動(dòng)了海南以及南方多個(gè)省份的種樹(shù)熱潮。
前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價(jià)值還未被廣泛開(kāi)掘時(shí)搶先一步抄底，黃花梨的價(jià)格在10年間漲了500倍，而在他自己看來(lái)，看到紅木家具的復(fù)興和傳承有了希望，這種快樂(lè)比對(duì)財(cái)富積累的認(rèn)可還要大。
由黃花梨深入到中國(guó)文化的楊波在事業(yè)蒸蒸日上的時(shí)候開(kāi)始了自己的古典家具收藏，他在國(guó)內(nèi)外的拍場(chǎng)上瞄準(zhǔn)那些傳世的黃花梨家具精品，建立起了自己的收藏帝國(guó)，《貞穆堂明清家具擷珍》的出版是楊波對(duì)自己收藏的階段性總結(jié)，他在這些老家具中品評(píng)、學(xué)習(xí)，很好地和自己的仿古家具結(jié)合起來(lái)，依照傳世珍品的造型一比一仿造，將早年從海南收來(lái)的黃花梨老料利用到了極致。
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貞穆堂
貞穆堂明清家具擷珍
功成名就的楊波并沒(méi)有滿(mǎn)足于當(dāng)下的成績(jī)，如何將傳統(tǒng)的紅木家具以及字畫(huà)、書(shū)畫(huà)與現(xiàn)代元素融合是他近幾年思考的一個(gè)新方向，而書(shū)畫(huà)的收藏與創(chuàng)作，是楊波人生中的又一個(gè)拐點(diǎn)，這個(gè)選擇和定位源自他年輕時(shí)的愛(ài)好與夢(mèng)想，或許，也可能孕育著一代大家的誕生。
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楊波的辦公室設(shè)立在北京宋莊，平時(shí)工作中有機(jī)會(huì)和許許多多的當(dāng)代藝術(shù)家打交道，探討藝術(shù)，交流創(chuàng)作思想。他積極與當(dāng)前活躍在畫(huà)壇的藝術(shù)家簽約，將其畫(huà)作引入自己的展館，尋求古典家具與當(dāng)代藝術(shù)的和諧與平衡。
這個(gè)時(shí)候的楊波拿起了畫(huà)筆，從基礎(chǔ)開(kāi)始，他那驚人的藝術(shù)天分展露無(wú)疑，骨子里的基因加之多年的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)使其躋身畫(huà)家名流中而絲毫不顯遜色。
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去年八月，楊波更是拜在了李寶林先生門(mén)下，潛心研究書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。一個(gè)是譜寫(xiě)黃花梨?zhèn)髌娴牧脊で山常粋€(gè)是潑墨雪域奇峰的靈魂畫(huà)師，因?yàn)樗囆g(shù)的相同相融聯(lián)系在了一起。
拜師儀式上，楊波先生奉師恭敬，為李寶林先生奉上一對(duì)超長(zhǎng)的紫檀鎮(zhèn)尺：「這是給老師畫(huà)大畫(huà)時(shí)用的鎮(zhèn)尺，也是給老師教育我的戒尺。我一定好好做人，一定好好作畫(huà)！」
楊波與恩師李寶林先生
在楊波看來(lái)，無(wú)論事業(yè)延續(xù)，還是藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開(kāi)孜孜不倦的追求、破釜沉舟的勇氣與遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的本能。自此，楊波正式成為了李可染先生的再傳弟子，他在書(shū)畫(huà)與家具間玩轉(zhuǎn)自如。
楊波始終相信做什么事情都不算晚，就像別人說(shuō)的，收藏黃花梨最好的時(shí)間是十年前，其次就是現(xiàn)在，而現(xiàn)在，卻是楊波書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的最好時(shí)間，相信不久的將來(lái)，楊波將會(huì)是一代大師，因?yàn)橐磺卸紴闀r(shí)不晚。
以上摘自《正大明清古典家具專(zhuān)場(chǎng)（上）》
序言：一切都為時(shí)不晚
楊波先生書(shū)畫(huà)《江南樂(lè) 其二》
估價(jià) / 56,000~88,000 RMB
十余年前，人們講到楊波聯(lián)想到的必定是黃花梨家具；
十余年后，人們講到楊波聯(lián)想到的或許就是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。
本次專(zhuān)場(chǎng)呈現(xiàn)的楊波先生20件黃花梨家具既有貞穆堂私藏明清家具精品，更有二十世紀(jì)的當(dāng)代精工之作，精彩紛呈、眼花繚亂，不可不說(shuō)是當(dāng)下國(guó)內(nèi)的一次黃花梨家具盛宴。
下面，就讓我們一起來(lái)盤(pán)點(diǎn)本次楊波先生個(gè)人收藏部分——
貞穆堂珍藏印
清
黃花梨夔龍紋圈椅（成對(duì)）
SIZE / 59.5×44×98CM
估價(jià) / 320,000-500,000RMB
圈椅上圓下方，以圓材造方正，融入了傳統(tǒng)文化 “天圓地方”之世界觀(guān)。明式家具中，最美不過(guò)圈椅，它蘊(yùn)藏的不僅是造物觀(guān)，還有中國(guó)人的文化情懷。
黃花梨圈椅一對(duì)，皆為三接上圈，用料大氣，甚為稀有，雖形制舒緩，卻得拉弓蓄力之勢(shì)。扶手一順而下，收尾圓轉(zhuǎn)流暢。聯(lián)幫棍造型經(jīng)典，鵝脖裝小角牙，S形靠背板依勢(shì)而作，曲線(xiàn)靈動(dòng)，婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅；背板上部琢飾雙夔龍紋，刀法圓潤(rùn)有力，造型古樸大氣。硬屜上設(shè)藤面，古法營(yíng)造，下為卷草紋壸門(mén)券口；腿足一木連做，設(shè)步步高橫棖，尊崇明式家具精髓，寓意步步高升。
周身雕琢以精勝繁，黃花梨木質(zhì)細(xì)膩油潤(rùn)，色澤古雅；紋路隨匠心之手，安排布局恰到好處，整件圈椅一木一景，乃是明式家具之深厚文化內(nèi)涵和審美意趣所在。
清
黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅
（成對(duì)）
SIZE / 59.5×46.5×93CM
估價(jià) / 300,000-420,000RMB
官帽椅形同官帽，是“樂(lè)觀(guān)入世”的思想表現(xiàn)，有官運(yùn)亨通之意，主要供貴族、文人、士大夫階層使用。它是中國(guó)明式家具中的經(jīng)典類(lèi)型之一，具有明式家具線(xiàn)條洗煉、造型舒展、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度的特點(diǎn)。蘊(yùn)涵了儒雅的文人氣質(zhì)和豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想，且官帽椅作為一種“有意味的形式”，它在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美更是意味深長(zhǎng)。
此對(duì)椅精選黃花梨木質(zhì)，搭腦彎曲甚大，自?xún)啥送虚g漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線(xiàn)，勢(shì)如張弓。從整體造型分析，充滿(mǎn)彈性的搭腦使整個(gè)椅具內(nèi)蘊(yùn)力量，為神來(lái)之筆。扶手前低后高，與搭腦走勢(shì)貫通，S形曲線(xiàn)柔婉靈動(dòng)，又與鵝脖自然銜接。氣息暢通自然，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的曲線(xiàn)柔中寓剛。
靠背板為三彎狀，三攢。上下設(shè)兩橫棖，靠背上段如意云頭開(kāi)光，沿邊起陽(yáng)線(xiàn)，靠背中段突出，平鑲癭木素板，亮腳牙板壸門(mén)曲線(xiàn)柔美自然，圓潤(rùn)的陽(yáng)線(xiàn)至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機(jī)盎然。亮腳牙板與如意開(kāi)光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡(jiǎn)，一實(shí)一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點(diǎn)睛之筆。
座面硬屜鑲嵌席面，腿間三面裝券口式牙板，沿邊起陽(yáng)線(xiàn)，足下安步步高管腳棖，腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見(jiàn)有類(lèi)似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。
唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類(lèi)官帽椅做的纖秀玲瓏。扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長(zhǎng)久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅(jiān)硬、柔韌的木材特性。
此對(duì)南官帽椅，各處榫卯交接干脆利落，雕飾若琢玉，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典。可與此對(duì)南官帽椅參考的例子，除了頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對(duì)外，洪光明的《黃花梨家具之美》也收錄有一對(duì)，這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對(duì)，殊為難得。
二十世紀(jì)
黃花梨鑲云石纏枝牡丹紋大座屏
SIZE / 190×138×59CM ?
估價(jià) / 1,200,000-1,600,000RMB
在藝術(shù)品領(lǐng)域，越是脫離了人的衣食住行等基本生存實(shí)用器具的東西，相反的其觀(guān)賞性及藝術(shù)性也就越高，也越是受到拍場(chǎng)的青睞。而屏風(fēng)類(lèi)家具就屬于裝飾性、觀(guān)賞性極高的家具類(lèi)。
此屏風(fēng)為傳統(tǒng)座屏樣式，精選黃花梨制。屏芯一面鑲嵌云石，花紋同黃花梨本身的變化相呼應(yīng)，似中國(guó)文人山水畫(huà)瀟灑飄逸；屏芯另一面浮雕“松鶴延年”圖，寓意長(zhǎng)壽富貴；屏芯四周鑲裝四塊絳環(huán)板，華麗富貴的纏枝牡丹鏤雕其上，隨著線(xiàn)條的流動(dòng)，嫵媚迷人，妖嬈綽約。屏風(fēng)座立柱上端做仰覆蓮式，下部裙板上分割出兩塊絳環(huán)板，下承披水牙，同樣被纏枝牡丹刻滿(mǎn)了觀(guān)賞面，所有結(jié)構(gòu)都承坐在抱鼓墩上，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，端莊而典雅。所謂：“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”
此座屏除鑲嵌的云石板以外，均使用黃花梨滿(mǎn)徹精雕，木料上乘，色澤黃潤(rùn)、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的設(shè)計(jì)與雕刻，整器觀(guān)之氣度不凡，無(wú)論從藝術(shù)、工藝上看都是一件稀有之寶。
參閱：美國(guó)明尼阿波利斯博物館藏品黃花梨座屏，為現(xiàn)存插屏式座屏中尺寸最大的一件，該屏源自中國(guó)古典家具博物館，1996年9月19日于紐約佳士得拍賣(mài)。?
清
黃花梨框癭木面百寶格式方角柜
SIZE / 74.5×38×151.5CM
估價(jià) / 300,000-500,000RMB
百寶格式是古代儲(chǔ)物類(lèi)箱匣一種，分割有致的空間利用方式受到現(xiàn)代人的欣賞和喜愛(ài)。此方角柜選材甚為考究，正面選用黃花梨框癭木面做屜面，側(cè)面使用獨(dú)板黃花梨，紋理格外精美，畫(huà)面如同流水瀑布沖落山澗，氣象萬(wàn)千，僅是游目于紋理之間，已是陶醉流連。
正面滿(mǎn)列十九具大小抽屜，分六層靈活排列，可將物品分門(mén)別類(lèi)存放，抽屜臉上鑲嵌光素圓環(huán)吊牌，制作規(guī)整，實(shí)用性強(qiáng)。下設(shè)一櫥柜，甚為巧妙新穎，十分少見(jiàn)。? ? ?
此件百寶格式方角柜，大氣不失文雅，實(shí)用而不失雅致，且匠心獨(dú)運(yùn)，形制如此之大實(shí)不多見(jiàn)，是一件很考究的精制家具，極盡風(fēng)韻。
清
黃花梨束腰霸王棖馬蹄腿大禪凳
SIZE / 99×79×45CM?
估價(jià) / 210,000-350,000RMB
無(wú)靠背之坐具為凳，方凳體碩則成“禪凳”，因其座面尺寸之大可雙腿盤(pán)放坐禪修行而得名。“坐禪”為佛教修持之法，閉目端坐，清心寡淡，與明式家具竟有共通之處。
黃花梨禪凳體制碩大，面呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)邊盈三尺，四框皆為獨(dú)木，用料豪邁，合黃花梨高雅氣質(zhì)。硬屜上作出藤面，細(xì)如絲織；面下設(shè)寶盒式霸王棖，為霸王棖上乘做法。《中國(guó)花梨家具圖考》中即收錄一例奇美如此件，逾是異體便逾得人心。面板寬厚作冰盤(pán)沿，接高束腰，下起托腮，四足內(nèi)翻馬蹄直落，挺拔沉穩(wěn)。周身不設(shè)雕飾，為黃花梨經(jīng)典做工，雋美紋理畢現(xiàn)。
整器材料處處俱佳，木質(zhì)油潤(rùn)細(xì)膩，鬼眼、山水紋肆意揮灑各處，實(shí)為良材遇知音，才能以此面目流芳世間。佛經(jīng)曰“坐禪思維，莫有懈怠”，此禪凳能得古樸含蓄之韻味，正合了禪者所求空靈肅默之心境。
清 黃花梨夔龍紋香案
SIZE / 91×46×84.5 CM
估價(jià) / 200,000-300,000RMB
《琶記·一門(mén)旌獎(jiǎng)》：“勅書(shū)已來(lái)近，看街市上人亂紛紛。咱每只得忙前奔，備香案，接皇恩。”香案形制大方，是用以承放香爐燭臺(tái)的條案，古代書(shū)房中心的必備家具，格調(diào)高雅，傳世量極小。?
此香案黃花梨制，包漿瑩潤(rùn)自然，結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)美觀(guān)，用料講究。案面攢框鑲板心，冰盤(pán)沿下接束腰，牙板邊起陽(yáng)線(xiàn)，浮雕夔龍如意紋，雙龍氣宇軒昂，矯健有力，布滿(mǎn)牙板內(nèi)的空間。方材直落馬蹄腿，牙頭及四腿上端四面均浮雕夔龍紋，龍形威武雄壯，怒目威嚴(yán)，搭配結(jié)構(gòu)合理，雖繁但不雜。整體視覺(jué)效果突出，猶如龍舞翔天，線(xiàn)條旋回流暢，構(gòu)圖飽滿(mǎn)精美，刀法圓熟自如。
古人以香為載，修心自省，物外高隱，坐語(yǔ)道德，一派雅人深致。此香案做工素雅，氣韻講究，品相完好，比例控制恰到好處，端莊之中不失空靈之氣，是不可多得的藝術(shù)珍品。
二十世紀(jì)
黃花梨寶瓶形博古架（一對(duì)）
SIZE / 94×38×179CM
估價(jià) / 130,000-190,000RMB
古時(shí)達(dá)官貴人的博古架多擺放奇石盆景、茶具古玩等，一壺、一爐、一石，組成一博古圖，也是“福祿壽”之意（在博古語(yǔ)中，石是“壽”的意思），于是“福祿壽何來(lái)，知足常樂(lè)可矣”的心境，淡然而至。
此對(duì)寶瓶形博古架精選黃花梨木材質(zhì)，通體光素，作寶瓶狀，曲線(xiàn)秀美優(yōu)雅。此制近似于蘇州園林中的寶瓶門(mén)洞，諧音“保平”，即保佑平安之意。單件結(jié)構(gòu)規(guī)整有序，上下左右均得對(duì)稱(chēng)美。可分十層，或?yàn)槲辶校彩膶厦娲┎迤渲校笮″e(cuò)落，皆通透亮格，頗具使用與觀(guān)賞性。屜面均是攢框內(nèi)嵌板，紋理清雅耐看，棖子以榫卯交錯(cuò)，皆作混面雙邊陽(yáng)線(xiàn)，柔和細(xì)膩，沉穩(wěn)妥帖。底屜離地一拳，作壸門(mén)，四足內(nèi)翻馬蹄，雖方寸之處仍尊崇古制，厚重大氣。
中國(guó)傳統(tǒng)文化意味中的福祿壽和保平安，皆融合在器具之中，寶瓶博古架，承載了文化的底蘊(yùn)和美好向往，優(yōu)美的造型加以色彩古艷的木紋，能使家具增添濃厚的藝術(shù)韻味, 體現(xiàn)家具的和諧，也彰顯了古典家居中人文家居的理念。
二十世紀(jì)
黃花梨萬(wàn)歷柜（一對(duì)）
SIZE / 108×52×189.5CM
估價(jià) / 360,000-580,000RMB
萬(wàn)歷柜出現(xiàn)于明代萬(wàn)歷年間，故稱(chēng)之為萬(wàn)歷柜，也稱(chēng)亮格櫥。萬(wàn)歷柜兼有櫥柜和格架的特點(diǎn)，亮格是指不設(shè)門(mén)扇的隔層，取其透亮之意。柜則指設(shè)有門(mén)扇的隔層。亮格通常有券口牙子和欄桿花板作裝飾，造型獨(dú)特，是明式家具中一種較典型的式樣。世人以家具為工藝品，不知其佳者為藝術(shù)品，器求索藝術(shù)造詣，工藝之精乃余事耳。
此柜為標(biāo)準(zhǔn)明式萬(wàn)歷柜制式，通體采用珍貴黃花梨制作，紋理雅麗，木色靜穆。萬(wàn)歷柜上層亮格適用于陳列文玩，下層則常用來(lái)存放書(shū)籍，格柜比例完美。上部亮格有后背板，正面及側(cè)面券口都浮雕龍紋，欄桿浮雕龍紋，余均光素，以形化意，豐富裝飾。柜門(mén)整體呈長(zhǎng)方形，光素整潔無(wú)雕刻，呈現(xiàn)黃花梨紋理的天然美感。雙扇門(mén)為對(duì)擠門(mén)式，打開(kāi)柜門(mén)，滿(mǎn)徹工藝更為驚嘆。合頁(yè)與面頁(yè)制式傳統(tǒng)考究。柜身下牙板浮雕回紋，且邊起陽(yáng)線(xiàn)，頗具古代匠人潛心制器，力追完美的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。三彎外翻腿足，兜轉(zhuǎn)有力。
黃花梨木質(zhì)精良，色澤瑰麗雕刻工藝精湛，格調(diào)清秀，可謂文房家具精品，是一件極具裝飾性的經(jīng)典明式家具。?
參閱：王世襄《明式家具研究》，香港三聯(lián)書(shū)店 2007年1月版，P176。
王世襄 袁荃猷《明式家具萃珍》，美國(guó)中華藝文基金會(huì)，1997年，p122。
二十世紀(jì)
紅木獨(dú)板大四件柜（一對(duì)）
SIZE / 147×65×306CM?
估價(jià) / 800,000-1,200,000RMB
四件柜又叫頂箱柜、頂豎柜，在儲(chǔ)物類(lèi)家具中其形體最為龐大，常見(jiàn)者高多為2.5米左右，過(guò)3米者稀少，而此四件柜通高3.06米，無(wú)論是在傳世實(shí)物還是在現(xiàn)存家具中當(dāng)是舉世無(wú)雙的。
初觀(guān)此四件柜，無(wú)不為其巨大的體量所震撼和吸引，站在它面前會(huì)不由感嘆大自然造物之神奇與人力之偉大。真正的藝術(shù)品，不光要看全，更要看微，在經(jīng)過(guò)細(xì)觀(guān)細(xì)品之后，你會(huì)對(duì)其用料的豪奢與獨(dú)具匠心的選料傾出所有的詞匯儲(chǔ)備去形容。
通體素工的外表之下，是隱藏在木材紋理中對(duì)自身顏值的絕對(duì)自信；簡(jiǎn)單的銅飾配件之下，是黃金比例分割點(diǎn)的精準(zhǔn)把控與實(shí)際用途中人與器物關(guān)系的雙向平衡；方角的造型與圓面葉的結(jié)合，是深藏在中國(guó)人骨髓與血液下的基因密碼。
尤為各大藏家所稱(chēng)道的是，其在看面上采用獨(dú)板老紅木作為門(mén)板芯，最大者寬度竟達(dá)48公分，長(zhǎng)度達(dá)138公分，相較于一木對(duì)開(kāi)的門(mén)板做法，此四件柜一木四開(kāi)，不僅在單只頂箱柜的范圍內(nèi)使門(mén)板對(duì)稱(chēng)，更是在一對(duì)頂箱柜的視覺(jué)沖擊中兩兩相對(duì)、四喜連連。而對(duì)稱(chēng)感的審美捕捉源自大紅酸枝自身的絢麗花紋，筆直順暢的黑筋融進(jìn)嬌艷欲滴的紅色朝陽(yáng)之中，似流水瀑布般在每塊門(mén)板上傾瀉而下，奔騰萬(wàn)里，響遏云霄，氣勢(shì)恢宏。柜膛底部的兩塊膛板同為一木對(duì)開(kāi)，花紋橫向延伸，將上面傾瀉而來(lái)的洪流順勢(shì)截?cái)啵粡U江河萬(wàn)古。
如此奢華的四件柜其實(shí)已經(jīng)弱化了儲(chǔ)物的實(shí)用功能，而更偏向于一種靠近屏風(fēng)一樣的陳設(shè)觀(guān)賞性能，這當(dāng)是所有頂尖藝術(shù)品的終極指向。而這件紅木獨(dú)板大四件柜不管是放在歷史長(zhǎng)河中還是未來(lái)的長(zhǎng)遠(yuǎn)收藏性來(lái)看，都將是四件柜中的“大掌柜”。
二十世紀(jì)
黃花梨如意云紋四出頭官帽椅
（兩椅一幾）
SIZE / 椅61×50×121CM
? ? ? ? ? 幾48.5×38.5×72CM
估價(jià) / 300,000-420,000RMB
家具之美在其氣韻，“四出頭”便造了一段氣韻。道家所言“道可道，非常道”，出頭即顯自由之意，意為“不可道”，便頗具陰陽(yáng)循環(huán)的法理，蘊(yùn)藏中國(guó)傳統(tǒng)審美中的辯證思維和生機(jī)情感。
整套由黃花梨制，造型挺拔優(yōu)美，尺寸高大寬闊，頗具傳統(tǒng)文化之雄渾氣勢(shì)。搭腦后仰，兩端出頭，枕部用大料鎪挖而成，端莊立體，鏗鏘有力。扶手末端外撇，與搭腦和諧統(tǒng)一，曲線(xiàn)優(yōu)美，靈動(dòng)生趣。三彎靠背板雕琢如意云頭，造型經(jīng)典樸素，凸顯黃花梨紋理之異美。聯(lián)幫棍粗細(xì)變化，鵝脖向后縮進(jìn)，曼妙有致。座面硬屜，正面造卷草壸門(mén)券口，陽(yáng)線(xiàn)圓潤(rùn)流暢，余面裝牙條，邊起陽(yáng)線(xiàn)為飾，古雅厚樸。后足一木連做，上截出榫納入搭腦，下穿椅盤(pán)成為腿足，圓材直落，設(shè)步步高橫棖，寓步步高升之意。
幾與椅之氣質(zhì)相合，幾面光素樸實(shí)，牙板作壸門(mén)式 。腿間圓材橫棖，作四方，此乃“天圓地方”法理之另一巧設(shè)。
黃花梨木質(zhì)油潤(rùn)，色如琥珀。紋路行云流水，華美且絢爛；空靈飄逸，堪比奇巧鬼眼，或如潑墨山河，遇千百年風(fēng)雨鉛華，景自天成。
此套師于古法，通體光素少假雕飾，比例優(yōu)美挺拔，清雅耐看，造出可心領(lǐng)神會(huì)的美妙意境，使今人溝古通今。四出頭官帽椅為家具中規(guī)格較高的制式，此例造型嚴(yán)謹(jǐn)，陳置廳堂造得靜穆雋永之氣概。
二十世紀(jì)
黃花梨如意云紋平頭案
SIZE / 98×37.5×79.5CM
估價(jià) / 150,000-220,000RMB
平頭案代表了中國(guó)文人階級(jí)的審美取向和生活情趣，傳世古畫(huà)多可覓其蹤跡，時(shí)而放浪形骸，又顯端雅氣韻，為千百年傳統(tǒng)文化于明式家具上的歲月沉淀。
現(xiàn)例黃花梨木制，案面攢框做，冰盤(pán)沿，牙板與腿以?shī)A頭榫拍合。牙頭鎪成如意云頭，曲線(xiàn)流暢，翻轉(zhuǎn)溫婉自然，美不勝收。四足側(cè)腳收分，側(cè)腿間設(shè)雙橫棖，制式為平頭案典范，乃是雋永之姿。足與棖皆混面雙邊，亦為明清案制之經(jīng)典裝飾。而器身多作明榫，更為早期明式家具工法，故此案乃是有文化傳承與工法敬意的一例。
黃花梨宜作此工，少假雕飾，而木紋畢現(xiàn)，鬼眼、山水蘊(yùn)藏文人審美意趣。器身包漿醇潤(rùn)瑩澤，呈琥珀光澤。擇經(jīng)典材料紋飾，施以嫻熟工法，此平頭案體現(xiàn)出歷代文人雅士所好尚的崇高素養(yǎng)。
清
黃花梨螭龍紋五屏羅漢床
SIZE / 215×112×102CM
估價(jià) / 1,100,000-1,800,000RMB
羅漢床選材黃花梨木制作，為五屏結(jié)構(gòu)，古風(fēng)明韻。圍板兩側(cè)低中間高，從兩翼步步高升，略微上拱的圍子上沿，予床榻一種節(jié)節(jié)攀升之感。床座為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊，床面藤編軟屜，坐臥舒適，兩端抹頭可見(jiàn)明榫。座下有束腰，牙條上雕琢卷草紋，邊起陽(yáng)線(xiàn)，牙條與腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力。
圍子除背面均密不露地雕螭龍紋，龍額飽滿(mǎn)隆起，龍須飄于角側(cè)，巨顎大張，祥瑞霸氣，龍身隱現(xiàn)，龍尾上揚(yáng)，錯(cuò)落翱翔于其間、姿態(tài)各不相同。觀(guān)其雕刻深淺，非厚重木材不可為此工。整器用材碩大，費(fèi)料而且費(fèi)工，技術(shù)要求高。造型優(yōu)美端莊，設(shè)計(jì)精巧，雕工細(xì)膩精湛，集藝術(shù)性實(shí)用性于一體。此床是江南地區(qū)明式床榻的優(yōu)良之作。具較高藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
清 黃花梨螭龍紋涼塌
SIZE / 200×85×49.5CM?
估價(jià) / 420,000-600,000RMB
“人所坐臥曰床，長(zhǎng)狹而卑曰榻，言其體榻然而近地也。”涼榻是古代的一種坐臥類(lèi)的家具，大多無(wú)圍，所以又以“四面床”稱(chēng)呼它。
此件涼榻為黃花梨材質(zhì)，制作不惜耗費(fèi)工時(shí)并剖用大材。榻面藤編軟屜，邊抹極其簡(jiǎn)潔爽利，上下各壓一道邊線(xiàn)。邊抹紋理美觀(guān)清晰。榻腿掛牙則為鏤雕螭龍紋，圓柱腿呈四穩(wěn)八叉狀，兩腿間格肩置圓柱式橫棖。腿足渾圓粗碩，此榻以用材壯碩、風(fēng)格簡(jiǎn)潔大氣取勝，造型呈穩(wěn)固結(jié)構(gòu)。整器取材精美，榻面邊抹及牙條、腿足的紋理皆漂亮美觀(guān)，或順直清晰，或如漣漪，雖無(wú)雕工卻同樣可觀(guān)可賞。
二十世紀(jì)
黃花梨雙鳳朝陽(yáng)展腿半桌
SIZE / 109×53×87CM
估價(jià) / 500,000-800,000RMB
在我們的定勢(shì)思維中，傳世明式家具基本保持著簡(jiǎn)約素雅的審美風(fēng)格，當(dāng)看到這樣一件華麗纖秀的作品時(shí)無(wú)不會(huì)驚訝而愕然。
此半桌黃花梨制就，外形分為上、下兩部。上部宛然是一件有束腰方材三彎腿外翻的大炕桌，下部則如無(wú)束腰家具的圓形腿足，足端鼓出如柱礎(chǔ)。桌面攢框鑲獨(dú)板，束腰有波折，狀如荷葉。雕飾集中在束腰、牙子、角牙及霸王棖上。看面牙條浮雕雙鳳朝陽(yáng)，云朵映帶，圖案頗似明錦，又有彩瓷意趣。牙條下安龍形角牙，腿上安雕靈芝形霸王棖，雕工細(xì)膩纖秀，形成局部與整體簡(jiǎn)練造型的強(qiáng)烈對(duì)比。桌面與腿部的光素，展現(xiàn)了黃花梨木質(zhì)的典雅，與華麗的紋飾又一次形成了鮮明的對(duì)比。雕飾雖繁，不為所累，卻收到華麗妍秀、面面生姿的效果。整器具有很強(qiáng)的藝術(shù)節(jié)奏感，同時(shí)流露出淡淡的宮廷女性氣息。
此黃花梨半桌，尺寸約為八仙桌之一半，故有半桌之稱(chēng)。半桌多用在宴飲中，可接在八仙桌之側(cè)以增大餐桌面積，不過(guò)此件雕飾甚繁，裝飾性強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)受到了明后期崇尚華麗富貴風(fēng)氣的影響，更像是陳設(shè)在廳堂中單獨(dú)使用、彰顯家族繁盛的藝術(shù)作品。
參閱：王世襄《明式家具珍賞》版圖84 明黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌，文物出版社，2003年9月，北京
二十世紀(jì)
黃花梨螭龍紋中牌子大衣架
SIZE / 154.5×48×164CM ?
估價(jià) / 260,000-380,000RMB
在明清傳世實(shí)物中，相比于桌案，支架類(lèi)家具顯得更加珍貴稀有。清代衣架又俗稱(chēng)“朝服架”，主要掛置男用官服所用。因古代皆穿長(zhǎng)袍，所以衣架也做得較高而使衣物不至垂地。
據(jù)《魯班經(jīng)匠家鏡》、明墓出土明器及傳世實(shí)物來(lái)看，明代的衣架有光素和雕花兩種。此件黃花梨大衣架以草龍紋為裝飾主題，色澤溫潤(rùn)，包漿自然，設(shè)計(jì)和制作精美，將實(shí)用性和藝術(shù)性得到了最大的凸顯，是一件路份極高的家具。
大衣架的中牌子以?xún)蓹M棖及四根短柱分割出五塊擋板，透雕螭龍卷云紋，正龍威嚴(yán)，行龍矯健，云朵翻騰，似在云海中閃現(xiàn)，呈祥獻(xiàn)瑞。衣架上方搭腦橫棖兩端延伸出如意云頭，線(xiàn)條流暢自然，毫無(wú)生搬硬造之感，宛若天成。衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線(xiàn)條明快硬朗。立柱下端連接坐墩，以鏤雕草龍站牙相抵，兩墩之間安裝由縱橫直材組成的欞格，由于欞格具有一定的寬度，故可以擺放鞋履等物。
此大衣架采用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準(zhǔn)高超，非一般工匠可為之。成功將黃花梨絢麗迷人的紋理顏色及豐富多變的雕飾手法完美結(jié)合，使自然造物之神奇與人工匠意之豐盈展現(xiàn)在世人面前，不禁為之神工鬼斧而驚嘆。
參閱：王世襄《明式家具研究》戊38，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷，第93頁(yè)。
二十世紀(jì)
黃花梨螭龍紋大翹頭案
SIZE / 244×46×106.5CM?
估價(jià) / 1,260,000-2,000,000RMB
如果說(shuō)要選一件家具來(lái)代表明式的穩(wěn)重尚禮、儒雅端莊的氣質(zhì)，非翹頭案莫屬。不論是宗廟、廳堂之上， 還是書(shū)房之中，每一件翹頭案的陳設(shè)都顯得舉足輕重。
此件大翹頭案從其240公分的長(zhǎng)度及100多公分的高度來(lái)推測(cè)，不是宗廟之供案，定是文人書(shū)房之香案。香案作翹頭式，黃花梨為材，案面攢框鑲雙拼對(duì)開(kāi)面板，板面紋理獨(dú)特，變化豐富、絢麗詭譎，在光線(xiàn)的照耀下似群山之綿延，似水波之靈動(dòng)，堪為黃花梨紋理之教科書(shū)。兩端翹頭飛檐向上高高昂起，顯示出一種傳統(tǒng)文化的驕傲與自信。
案面冰盤(pán)沿下接牙板，牙板邊起陽(yáng)線(xiàn)，至牙頭處變幻雕刻出螭龍紋，鬼斧神工似神來(lái)之筆。牙頭與腿足以經(jīng)典夾頭榫方式拍合，腿足裝飾異于兩炷香做法，而是左右邊上各起陽(yáng)線(xiàn)一條，順著腿足延伸至底端，落地之前腿足微微外撇，為經(jīng)典香爐腿造型，給人以穩(wěn)重端莊的審美氣質(zhì)。腿足之間裝擋板鏤雕螭龍戲珠，與牙板上螭龍風(fēng)格遙相呼應(yīng)，相映成趣，在繁復(fù)中見(jiàn)功力，在簡(jiǎn)約處見(jiàn)功底。
楊波先生書(shū)畫(huà)作品預(yù)覽
貞穆堂堂主 元亨利創(chuàng)始人
楊波
- 和 -
估價(jià) / 50,000~85,000 RMB
- 形 · 坐 -
估價(jià) / 62,000~100,000 RMB
- 原 道 -
估價(jià) / 58,000~96,000 RMB
- 仰 止 -
估價(jià) / 50,000~85,000 RMB
-?浮生 -
估價(jià) / 49,000~92,000 RMB
- 界 -
估價(jià) / 48,000~82,000 RMB
- 扶搖 -
估價(jià) / 45,000~80,000 RMB
除貞穆堂珍藏及楊波先生的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作之外，本次專(zhuān)場(chǎng)還呈現(xiàn)了明清時(shí)期傳世的古典家具20件套，與前面的家具一起，共同構(gòu)筑起這個(gè)古典家具的春天。
清 紫檀嵌湘妃竹香盒
SIZE / 18×13.5×6.5CM
估價(jià) /?8,000-12,000 RMB
以湘妃竹作文房雅器是文人自古的好尚，以明清尤甚。其中以湘妃竹香盒最適予佳人，高濂于《遵生八箋》言：“嗜香者不可一日去香，書(shū)室中宜制撞三四格提匣以鎖鑰啟閉，內(nèi)藏諸品香物，更設(shè)磁盒磁罐、銅盒、漆匣、木匣，隨宜置香，分布于都總管領(lǐng)，以便取用。須造子口緊密，勿令香泄為佳。”?此段名香盒為儲(chǔ)香器物，以之為用，端莊雅致。
此香盒紫檀料為底，以湘妃竹嵌頂面，別具意味。盒身胎體厚重，平底直壁，內(nèi)膛光素，包漿醇厚油潤(rùn)，頗顯古樸典雅之姿色。
頂部雕拐子紋四只，對(duì)稱(chēng)規(guī)整，線(xiàn)條光潤(rùn)流暢。內(nèi)嵌并列兩道湘妃竹，秀美雅麗，淚痕斑駁，與紫檀細(xì)膩的牛毛紋理相映成景，深得優(yōu)雅韻味。香盒作子母口，蓋身銜接緊密穩(wěn)妥，棱角渾邊打磨柔和，無(wú)一不顯露出溫婉的香事氣韻來(lái)。
香物素為才子佳人間的雅事，湘妃竹更是應(yīng)景，豈不聞“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思”，相思之物，燕爾之情。
清 黃花梨書(shū)柜
SIZE / 37.5×30×49.5CM
估價(jià) /?8,000-12,000RMB
中國(guó)文化是傳承的文化，書(shū)柜正是文人氣韻的傳承。書(shū)風(fēng)綿久，為當(dāng)今讀書(shū)人的根基。小書(shū)柜不限于書(shū)齋文房，蓄書(shū)輕巧靈便，而氣質(zhì)端莊，故能為歷代文人雅士所珍重。
此清代黃花梨書(shū)柜，形制方正規(guī)整，正面硬擠式開(kāi)門(mén)，柜門(mén)皆攢框鑲對(duì)開(kāi)獨(dú)板，背面亦為一黃花梨獨(dú)板，器雖小而用料大氣。門(mén)板外側(cè)以合頁(yè)銜接，內(nèi)側(cè)設(shè)面葉，掛寶瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作銅條包角，周身銅活均是原件，歲月滄桑皆顯露此間。內(nèi)設(shè)光素雙層，下留并排兩小屜，屜面銅活與柜門(mén)一制，工法規(guī)整細(xì)致，雖歷經(jīng)百年，仍得開(kāi)合順暢如初。正面柜下牙板壸門(mén)式，余面皆裝素牙板，古法渾厚，方寸之間便顯匠心獨(dú)具。
黃花梨質(zhì)地堅(jiān)硬致密，木質(zhì)油潤(rùn)細(xì)膩，百年滄桑不損其功用。包漿醇厚溫和，山水紋路堪比字畫(huà)可賞，文人所愛(ài)即為此。
書(shū)柜精于形制，而宏于氣質(zhì)，文人不拘小節(jié)，放浪形骸，于書(shū)海即可游四方。柜中有書(shū)，自有其黃金屋，書(shū)柜所置，文人便心安于此。
清 紫檀霸王棖馬蹄腿半桌
SIZE / 90×48.5×84CM
估價(jià) /?140, 000-180,000RMB
觀(guān)蘇州評(píng)彈，常以靠背椅與半桌作擺設(shè)，乃其傳統(tǒng)。吳文化造物皆藏文人氣韻，評(píng)彈如此，蘇作家具更為明式家具典范。而半桌深得此氣韻，更俊秀瑰美，適于停當(dāng)各處，賞用兼可。
半桌周身光素不假雕飾，現(xiàn)紫檀材質(zhì)之莊重雋永，牛毛紋理細(xì)密，包漿淳潤(rùn)溫和，一身皮殼俱留存。細(xì)觀(guān)其色澤表里變化，似有道理可循，而不可言說(shuō)，唯數(shù)百年歲月，方繪此瑰美畫(huà)卷。
此例于清初造作，形制經(jīng)典，為明式家具之古法典范。桌面攢框鑲板，邊抹作冰盤(pán)沿，棱角光滑流潤(rùn)。束腰平整無(wú)飾，設(shè)霸王棖，四腿方材直落，邊起陽(yáng)線(xiàn)，造內(nèi)翻馬蹄足，呈穩(wěn)妥挺拔之姿。明式家具之精美，于細(xì)節(jié)不同尋常，處處簡(jiǎn)潔精煉，平素耐看，是為文人所崇尚之大雅。
嘉慶年間誥命纂修《工部則例》，嘗予半桌規(guī)制，足見(jiàn)半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年滄桑愈發(fā)迷人，可遇難求，得之實(shí)為緣分。
清 黃花梨花鳥(niǎo)紋大三聯(lián)櫥柜
SIZE / 183.5×54.5×91.5CM
估價(jià) /?580,000-750,000RMB
櫥柜是案與柜的結(jié)合，是家具中功能最周全者，具備承置物品和儲(chǔ)藏物品雙重功能，乃是明末至清初北京大戶(hù)人家流行的家具款式，既可作佛堂供案，又可擺放書(shū)籍用品。
此件櫥柜整體選用優(yōu)質(zhì)黃花梨制成，材質(zhì)油性瑩潤(rùn)沉重，包漿沉著，色韻古拙，兩端嵌入翹頭，使兩面光滑圓曲。方材腿足，腿足外與櫥面之間夾飾透雕優(yōu)美夔龍紋掛牙，龍身回轉(zhuǎn)，勁健有力。腿足間橫棖以格肩榫納入腿足形成上下兩個(gè)空間，前臉以?xún)筛邢喔簦贸閷先撸虚g抽屜臉淺浮雕折枝梅花紋，兩端浮雕桃花。抽屜下為柜，對(duì)開(kāi)兩扇門(mén)，柜面淺浮雕綬鳥(niǎo)牡丹紋，門(mén)旁有可裝卸的余塞板，柜面浮雕喜鵲登枝荔枝紋，典雅秀麗。
金屬件狀態(tài)完好，銅飾件采用方形面葉，上有鈕頭及拉手，制作頗為精致。底棖下置壸門(mén)式牙板，鏟地浮雕卷草紋，枝葉翻轉(zhuǎn)，美觀(guān)大氣。整器可謂精工而趣味淳樸，裝飾典雅端莊，在明末清初崇尚簡(jiǎn)約的風(fēng)尚下，有如此繁工，甚為少見(jiàn)。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊13，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年，第122頁(yè)。
明?
黃花梨四出頭官帽椅（成對(duì)）
SIZE / 62×48.5×84CM
估價(jià) /?480,000-750,000RMB ?
四出頭官帽椅蘊(yùn)藏中國(guó)文化道法精髓，“道”是無(wú)形，不可言說(shuō)，故陰陽(yáng)循理無(wú)妄。四出頭意喻自由，線(xiàn)條造出趨勢(shì)，此為“實(shí)”，剩下的皆因想象而生，為“虛”，文人稱(chēng)之“留白”，虛實(shí)變幻，如優(yōu)美引出崇高，而崇高化為優(yōu)美。
此對(duì)黃花梨官帽椅作于晚明，材料工法考究，明式意味濃厚。椅制規(guī)格從官法，圓收尾四出頭，搭腦凸起后仰，出頭依勢(shì)上翹，線(xiàn)條顯露態(tài)勢(shì)，無(wú)可究其所終。靠背獨(dú)板三彎，曲折婉轉(zhuǎn)不拘于料，此為于優(yōu)美中蘊(yùn)其崇高。腿足一木連做，于座面上作弧，于下圓材直落，線(xiàn)條之靈動(dòng)，既不可名其變化，又落于法理之中。座為軟藤席面，亦為舊作，編織細(xì)如蘇繡之工。面下四面素工牙板，邊起陽(yáng)線(xiàn)，百年滄桑不損其順暢，非妙手精工不至于此。圓足上作步步高橫棖，步步高升，為明式家具之意味所在。
周身不允雕飾，唯裹百年醇厚包漿，明式家具之美畢現(xiàn)。雖不聞黃花梨伊始之華美，其紋理錯(cuò)現(xiàn)于歲月滄桑，山河猶在，鬼眼可尋，此不束于時(shí)空者是為大美。
雖雙眼可見(jiàn)其肅然，雙手可感其韻律，其中道理，需冥心師于椅式，方得其一唱三嘆之音。
明 黃花梨雙圈卡子花文房桌
SIZE / 82×82×80CM
估價(jià) /?380,000-550,000RMB?
于一件經(jīng)典的明式家具，便可窺得中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓之一二。中國(guó)傳統(tǒng)造物文化中，以木構(gòu)建筑最為出彩，故宮之宏偉與細(xì)膩大美至極。而中國(guó)家具與建筑之關(guān)系不可割舍，構(gòu)造理念乃是同宗同源，是為中國(guó)文化之又一恒久載體。
文房桌案面光素規(guī)整，泥鰍背面沿，做四劈料，與高羅鍋棖以雙圈卡子花相連，羅鍋棖直榫入四足；圓材腿足穩(wěn)落于地，挺拔穩(wěn)妥，其精取圓材，素雅秀美，為明式家具風(fēng)格典范，更契合古建筑常見(jiàn)的圓形柱式，是對(duì)傳統(tǒng)造物文化的一脈相承。整體造型簡(jiǎn)練舒展，淳樸雋秀，通身顯露古典家具獨(dú)到的韻致。
此件明代舊物，百年歲月塑一身古雅皮殼，質(zhì)感與色澤極佳。板面紋理依舊清晰細(xì)膩，山水具存，穗紋可尋。包漿醇厚通透，溫潤(rùn)如玉，亦泛著琥珀光，絢麗雋永，堪稱(chēng)黃花梨木標(biāo)本。將外觀(guān)和造物工巧合理結(jié)合，蘊(yùn)獨(dú)特的審美意趣和文化氣質(zhì)，故明式家具能成永恒經(jīng)典。
清 紫檀直欞打洼四柱架子床
SIZE / 226×148×222CM
估價(jià) /?350,000-520,000RMB
清代宮廷紫檀家具所使用的木料，大都來(lái)自明代開(kāi)采，到雍正年間已經(jīng)十分稀少珍貴。據(jù)史料記載，雍正時(shí)臣子為請(qǐng)用紫檀木常要奏啟主管造辦處的怡親王，遇有采購(gòu)機(jī)會(huì)也會(huì)向民間采購(gòu)，高級(jí)木材的來(lái)源已十分稀缺。
此件紫檀直欞架子床全用厚實(shí)大材整料，不惜工本精工細(xì)作。床四角立柱，承塵正面安羅鍋棖式橫棖，其余為直料，并以短材格肩成直欞，短材做工細(xì)膩，外側(cè)皆打洼，冼練簡(jiǎn)樸，具有典型清早期工藝特征。四立柱委角，床面三面裝圍板，圍板可分兩層，上部橫棖件裝雙環(huán)卡子花，下設(shè)直欞圍欄，為紫檀棍攢接?xùn)艡跇邮剑追Q(chēng)“筆桿”紋，方圓結(jié)合，層次感清晰分明。通身紫檀為材，床面繃藤有束腰，光素牙板下起線(xiàn)且與腿足交圈，大挖香蕉腿結(jié)實(shí)有力。
紫檀為名貴硬木樹(shù)種，百年出材僅碗口粗，如此大床，所耗費(fèi)之料堪稱(chēng)奢靡。反觀(guān)裝飾風(fēng)格卻為簡(jiǎn)潔舒朗的筆桿風(fēng)格，充滿(mǎn)文人雅致韻味。如此矛盾又和諧統(tǒng)一，雖為室內(nèi)陳設(shè)家具，卻可見(jiàn)當(dāng)朝貴族的不俗藝術(shù)審美品位。
這件紫檀架子床在傳世的清紫檀床具中顯得格外耀眼，它展示了清早期時(shí)期匠師無(wú)與倫比的精湛技藝與創(chuàng)新意識(shí)。在當(dāng)時(shí)，家具皆以實(shí)用性為主，此床宜沿用了明代晚期言簡(jiǎn)意賅的手法，但做工走刀力度尤深，圓潤(rùn)不見(jiàn)刀斧痕，可見(jiàn)工匠雕刻極盡能事。
清 黃花梨銅包角狀元箱
SIZE / 52.5 26×21CM
估價(jià) /?60,000-80,000RMB
孟郊的《登科后》可謂洋洋灑灑，“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無(wú)涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。”此詩(shī)寫(xiě)出了金榜題名后的春風(fēng)得意，也道出了讀書(shū)之于中國(guó)人的重要性：若金榜題名，便能一改以往困頓的“齷齪”境地。當(dāng)然，金榜題名的得意來(lái)源于平時(shí)不懈的努力，但這其中確有狀元箱的功勞。狀元箱名取“狀元及第”之意，多為書(shū)香世家所用，以收置書(shū)籍文房，是承載文人思想的重器。
黃花梨狀元箱存世不乏，卻少有形制如此寬碩，此箱寬逾半米，比例規(guī)范美觀(guān)，是一件真正的文人重器。箱身六面光素齊整，正面箱蓋與箱身連嵌圓形面葉，契合緊密，設(shè)如意云頭拍子，側(cè)楞銅包邊，蓋頂四角以云紋包角，銅活均是老件，保存完整，歲月滄桑浮于其上。黃花梨木質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，紋路清晰精美，行云流水間藏審美意趣，淳樸間顯露雅致。
清 紅木直欞五屏羅漢床
SIZE / 212×122×101CM
估價(jià) /?160,000-250,000RMB
較于明代，清代以后羅漢床的變化在其圍子板的高度與屏數(shù)上，清代人為了顯示自己的地位與財(cái)富，同時(shí)為了表示對(duì)來(lái)訪(fǎng)者的敬意與重視，羅漢床的圍子板高度越來(lái)越高，圍屏越做越多，展現(xiàn)出有清一代的獨(dú)特風(fēng)貌。
此羅漢床以老紅木為材，走馬銷(xiāo)串連起五塊圍子板，正面三塊，左右各一，高度由中間向兩側(cè)遞減，形成三角穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，莊重有力。每塊屏攢框而成，分上下兩部分，上部嵌入螭龍卡子花，下部以圓材直欞為飾，疏密有致，格外靈動(dòng)。床面攢框鑲席芯軟屜，冰盤(pán)沿下接打洼束腰，膨牙鼓腿，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽(yáng)線(xiàn)一直延伸至腿足至馬蹄收結(jié)。
在明式實(shí)物中羅漢床以板面紋理示人，而清代多有雕刻或鑲嵌云石板，做成直欞樣式且在清式中帶有明顯明式遺韻的實(shí)屬少見(jiàn)，加之其皮殼包漿原始，韻味醇厚，線(xiàn)條弧度富有張力，在傳世實(shí)物中可算是一件難得的珍品。
清
紅木鏤空滿(mǎn)雕花卉紋羅漢床
（配炕幾）
SIZE / 床215×137×107.5CM
? ? ? ? ? 炕幾91×52×27CM
估價(jià) /?260,000-390,000RMB
羅漢床原出自廟堂，一開(kāi)始是廟堂高層人士的用具，后來(lái)得到文人雅士及皇家的青睞，作為古典家具中的經(jīng)典制式傳承至今。
“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”此款羅漢床，床上裝九屏式床圍，以百年老紅木為材，荷花紋為飾。用材豪奢，不惜成本，選取油性足、密度高、抗雕刻的極品紅木。以雙面透雕手法雕荷花紋，刀法老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，將意、形、刀有機(jī)地融為一體。靈活運(yùn)用沖、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現(xiàn)方式，以及富有內(nèi)涵的東方藝術(shù)語(yǔ)言，使其所雕刻的蓮荷莖、葉、花，錯(cuò)落有致地相互烘托而媲美，并使荷花紋在造型的疏密虛實(shí)、方圓頓挫、粗細(xì)長(zhǎng)短的交織變奏中表現(xiàn)精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果，使其產(chǎn)生月色荷塘般的韻律和感染力，成為古典家具中的絕世珍品。
有詩(shī)贊曰：“千載鏤雕羅漢床，百蓮祥瑞溢清香。玲瓏剔透亮神彩，疑是荷塘攬?jiān)鹿狻！?/p>
參閱：胡德生《故宮博物院藏明清宮廷家具大觀(guān)》圖40清中期紫檀鏤雕荷花羅漢床，紫禁城出版社，2006年。
明 黃花梨獨(dú)板三圍羅漢床
SIZE / 193×100×80CM
估價(jià) /?1,100,000-1,900,000RMB
羅漢床承襲魏晉床榻之風(fēng)，將坐具與臥具的功能合二為一，一直是中國(guó)古代待客會(huì)友的最高規(guī)格器具。
此件羅漢床黃花梨制，床面攢框鑲席芯軟屜，值得稱(chēng)道的是三塊圍子板全部選用整塊黃花梨木料開(kāi)成，相比于攢框做法習(xí)慣稱(chēng)之為“獨(dú)板”，這不僅僅是對(duì)木料的要求極高，而且對(duì)于工匠的刨平技術(shù)也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，看似光素的三塊圍子板將黃花梨的優(yōu)美紋理展現(xiàn)殆盡，更將明式家具的精髓展露無(wú)疑——看似不起眼的角落，都飽含著高難度的工匠技藝，而以簡(jiǎn)約的線(xiàn)條表達(dá)出來(lái)，這可算是明式家具之一大精神。
羅漢床大邊下束腰貌似開(kāi)光，實(shí)則由短料攢接而成，在整器中留下一口“氣”，給人以輕松明麗之感，和上面三大塊的圍子板形成正反呼應(yīng)。束腰下接膨牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽(yáng)線(xiàn)一直延伸至腿足至馬蹄，在敦實(shí)之中含有江南水鄉(xiāng)的脈脈情愫，是一件非常標(biāo)準(zhǔn)的蘇作精品。
此羅漢床包漿醇厚，纖巧秀麗，明味十足，實(shí)乃一件難得的逸品。
清
朱漆百鳥(niǎo)朝鳳三彎腿五足香幾
SIZE / 48×48×78CM
估價(jià) /?90,000-150,000RMB
明代高濂《遵生八箋》中述及香幾最早用途，居中供置，「置之榻上，側(cè)坐靠肘，或置熏爐、香盒、書(shū)卷」。而高足香幾的出現(xiàn)，則因?yàn)槊鞔跁?shū)齋、臥室內(nèi)普遍有焚香習(xí)慣而衍生。
香幾為木胎制，圓形幾面，漆面打磨精細(xì)，繪鳳凰牡丹圖，萬(wàn)物歡欣，百鳥(niǎo)朝賀，象征天下太平四海同春。邊緣沿板描折枝花卉紋，沿下起高束腰，高束腰上植以五根短柱，上刻“壽”，五段中嵌裝絳環(huán)板，矮佬中間飾有“花中之王”牡丹，福壽長(zhǎng)春。五條腿為三彎腿式，腿足中上部起云紋翅，足端做成如意頭并雕飾向上翻卷的卷草紋。足下踩圓珠，落在臺(tái)座上，座面圓形開(kāi)光內(nèi)繪盛夏荷塘。
全器滿(mǎn)工剔牡丹花卉紋，紋飾豐富，紋樣繁而不亂，展現(xiàn)出特有的藝術(shù)裝飾風(fēng)格，面面宜人觀(guān)賞。髹漆家具作為明代家具的主流，講究家具和繪畫(huà)技法的結(jié)合，此香幾皮光光潤(rùn)，黑紅相間，古色古香，漆器難以保存，此器保存完整，可謂文人雅室的精美藝術(shù)品。
明代前期傳世的髹漆家具極為少見(jiàn)，在明清兩代，基于傳統(tǒng)和禮制需要，在最莊重的場(chǎng)所必須使用髹漆家具。本件香幾灰底堅(jiān)實(shí)，漆層濃厚，色澤明艷。整體造型典雅簡(jiǎn)約，線(xiàn)角流美，工法圓潤(rùn)精湛，面面俱宜觀(guān)賞，反映明代文人追求典雅、精致的審美觀(guān)念，蘊(yùn)涵著歷盡繁華不衰的深厚文化底蘊(yùn)，極具收藏價(jià)值。
來(lái)源：紐約佳士得2017年9月亞洲藝術(shù)周《中國(guó)瓷器及工藝精品專(zhuān)場(chǎng)》，LOT0993。
明
黃花梨束腰羅鍋棖馬蹄腿半桌
SIZE / 95.5×47.5×87CM
估價(jià) /?800,000-1,200,000RMB
現(xiàn)例為舊器，數(shù)百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤(rùn)醇厚，觸若及肌，面沿棱角尤為溫婉。黃花梨木紋清晰，合山水紋、麥穗紋于一器，詩(shī)情畫(huà)意躍然其上，可想當(dāng)時(shí)匠人見(jiàn)此木必欣喜至極，故將這明式家具的精髓，都留于這匠心工巧中。還有這百年滄桑，也裹著包漿，留跡于桌面，與那鬼眼紋有異曲同工之妙，文人氣息顯于器身。
桌面攢框鑲嵌黃花梨獨(dú)板，下裝三根穿帶出銷(xiāo)支撐，品相完好，為傳世之稀品。冰盤(pán)沿下接直束腰，作抱肩榫，四足內(nèi)翻馬蹄直落，穩(wěn)健大氣。牙板連著腿足內(nèi)邊起陽(yáng)線(xiàn)，線(xiàn)條婉轉(zhuǎn)流暢，琢磨精細(xì)。設(shè)羅鍋棖，其位置靠上，又因束腰較窄，使此桌視覺(jué)重心向上，整器頓顯挺拔秀麗之姿。
而此桌采用出頭榫銜接各處，出頭榫比明榫突出外露，一目了然。這種工藝源自傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)，更是明式家具早期的經(jīng)典榫式，故此桌已脫離功用性的約束，乃是一件文化傳承的載體。
/ 來(lái)源 /?嘉木堂舊藏；
中國(guó)嘉德2014春拍《器美神完——嘉木堂藏明式家具精品》，LOT 4425；
Grace Wu Bruce 伍嘉恩 《明式家具二十年經(jīng)眼錄》紫禁城出版社，北京，2010，頁(yè)33。
明
黃花梨刀牙板春凳（成對(duì)）
SIZE / 102.5×31.5×48CM
估價(jià) /?500,000-700,000RMB
春凳在古代應(yīng)用甚廣，陳元龍《格致鏡原》卷五十三引《事物紺珠》多次提及，萬(wàn)歷刻本《魯班經(jīng)匠家鏡》中的制凳，即為春凳。春凳是可供兩人坐用的一種凳子，古時(shí)民間用來(lái)作為出嫁女兒時(shí)，上置被褥，貼喜花，請(qǐng)人抬著送進(jìn)夫家的嫁妝家具。后也被古人置于書(shū)齋或禪房之中，可供小憩或跏跌坐之用。
此對(duì)春凳選用上品黃花梨而制，光素?zé)o工，因曠日積晷所產(chǎn)生的包漿醇厚自然，凸顯黃花梨天然紋理之美。凳體寬厚沉穩(wěn)，夾頭榫構(gòu)造，素牙板，邊角起陽(yáng)線(xiàn)，兩側(cè)直腿間置雙橫棖，大氣流暢，凳腿用材粗壯，通直而下，于厚重中見(jiàn)靈動(dòng)。此件春凳成套保存至今，實(shí)屬不易，可謂萬(wàn)里挑一，堪稱(chēng)黃花梨家具的代表之作。
年代如此久遠(yuǎn)的海南黃花梨春凳飽滿(mǎn)豐盈，蒼樸拙實(shí)，乍看似有上重下輕之感，實(shí)則是明式家具間架的疏密有序構(gòu)成。體現(xiàn)了文人特有的文化追求：自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韻味，折射出一股濃郁的質(zhì)樸氣息。
清 紫檀夔龍紋三圍屏寶座
SIZE / 101×68×72CM
估價(jià) /?280,000-390,000RMB
寶座作為中國(guó)古代坐具的皇權(quán)代表，其形制更像是一張縮小版的床，三面帶圍子一面留坐口，背靠屏風(fēng)陳設(shè)，中國(guó)人認(rèn)為只有這樣才會(huì)聚氣，更能體現(xiàn)出九五之尊的威嚴(yán)。
此件寶座通體呈現(xiàn)沉穆的雅黑色，那是紫檀高貴的血統(tǒng)之色，為有清一代的官作家具典型代表。寶座攢框鑲席芯坐面，三面圍子攢接而成，正面分出三個(gè)方形開(kāi)光，左右圍子各開(kāi)兩個(gè)，框內(nèi)亦用短料攢接出夔龍紋式樣，通透靈動(dòng)，空間感極強(qiáng)，同時(shí)在此處展現(xiàn)出攢接工藝的絕佳狀態(tài)——接縫相互咬合而外觀(guān)平整，卻像是整料一體雕出，神工鬼斧令人稱(chēng)絕。
寶座坐面線(xiàn)混面邊沿，束腰打洼，下接極窄的混面牙條，在兩端與腿足相連，同時(shí)挖出兩個(gè)拐子紋牙頭以增加其受力，這樣就使得牙板中部中空而立體感凸顯，與上面的圍子板形成上下呼應(yīng)，和諧而統(tǒng)一。腿足直直落地向內(nèi)挖出內(nèi)翻馬蹄，邊沿起陽(yáng)線(xiàn)修飾，線(xiàn)腳做工細(xì)膩而流暢生動(dòng)。
清
黃花梨如意云紋翹頭炕幾
SIZE / 125×33.5×50CM
估價(jià) /?28,000-36,000RMB
坑幾是中國(guó)北方必備的家具之一，陳之炕上，或飲酒，或進(jìn)食，故名炕幾。炕幾在北方頗為流行，尤其是東北地區(qū)，為清宮所常用，后傳入各地區(qū)。
此翹頭炕幾造型頗簡(jiǎn)，但各處細(xì)節(jié)變化多端，非常富有裝飾性。其翹頭不做尖角，圓潤(rùn)可愛(ài)，素冰盤(pán)沿下端隱有壓邊線(xiàn)。兩板為足，用較厚的黃花梨料挖成往外弧突狀，下端又往外撇出，變化微妙，側(cè)面看為三彎腿外翻馬蹄式樣。板足側(cè)面又鏤雕如意云紋開(kāi)光，大小適度，簡(jiǎn)練可愛(ài)，打破獨(dú)板帶來(lái)的沉悶感。
牙板挖去甚多，以便與板足曲線(xiàn)柔婉相接。細(xì)微之處在于板足從側(cè)面看，自上往下漸漸挓出，至下端又自然收斂，變化自然，視覺(jué)上更覺(jué)敦厚可愛(ài)。既有著素雅的文人氣息，也透露著貴族氣質(zhì)，是傳統(tǒng)東方美學(xué)的載體。
此類(lèi)造型的翹頭炕幾多出在蘇北地區(qū)，作放置古玩或者小型盆景之用，安思遠(yuǎn)舊藏有相同制式者，《維揚(yáng)明式家具》亦收錄有與此件尺寸造型幾乎相同的實(shí)例。翹頭案黃花梨料泛紅，皮殼干潔，整體造型挺括優(yōu)美，甚為可人。
- ?END ?-
?拍賣(mài)時(shí)間?
2018/04/26
14:00~15:00
? ?正大明清古典家具專(zhuān)場(chǎng)（上）
15:00~16:00
? ?故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)（中）
16:00~17:00
? ?正大古典家具精品專(zhuān)場(chǎng)（下）
17:00~18:00
正大古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)
18:00~19:00
正大西洋家具鐘表專(zhuān)場(chǎng)
?拍賣(mài)地點(diǎn)?
南京狀元樓酒店
（南京市秦淮區(qū)狀元境9號(hào)）
?預(yù)展時(shí)間?
2018/04/18~2018/04/26
?預(yù)展地點(diǎn)?
江蘇雅然文化藝術(shù)中心
（南京市秦淮區(qū)江寧路1號(hào)4F）